打捞传国故事统色里的我

　　
。打捞陈晓卿
。传统

　　北京东五环辅路，色里一排黄栌绽放着一丛丛云雾般的故事花朵 。记住上一年也是打捞这个时节，人文纪录片《寻色我国》刚开始拍照试片，传统在专家指导下，色里咱们刚才理解，故事一向视而不见身边的打捞这些小灌木 ，竟然曾经是传统用于染色的植物 。

　　是色里的，国际便是故事这般美妙。镜头前，打捞永久有不知道的传统范畴，等着咱们记载和探究  。色里

　　人的感官体系有看 、听、嗅 、味、触五感。颜色既是生理的 ，也是心思的，既有个人偏好，也有社会集体诉求 ，这些杂乱的需求组合起来，便显现出“一方水土养一方人”的人文地理特征。一个国家或民族感知天然的体系行为，映射着前史和文明基因  。

　　在纪录片《寻色我国》第一季里，咱们着力“打捞”的正是归于东方民族“基因中的颜色”。《寻色我国》经过6个主题色系构建叙事结构 ，每集聚集一种共同的我国传统颜色 ，叙述与之有关的故事和技艺。

　　在我国传统赤
、黄、青 、白
、黑的结构里，咱们能看到我国的前史和社会结构，不同阶级、不同集体就像一条纵轴
，渊博地域上的不同地理环境则形成了横轴 ，顺着故事铺开了一张颜色地图。这不只让观众愈加了解咱们脚下的土地，也能看到社会发展带来的改变。比方，黄色在古代曾是皇家专用色，今日，黄色也是代表土地、耕耘和丰盈的颜色 。

　　与此同时 ，咱们侧重寻找影响国际的我国传统色印记。比方
，西汉时期由西域传入的红花，不只缔造了“红花颜色掩千花”之色，更是随我国服饰文明传到了东亚其他国家。

　　近一个世纪以来，一些传统颜色日渐式微 。在创造上 ，咱们也追寻并记载下行将消失的颜色标本，让观众了解颜色背面的前史。团队多方寻找 ，曲折多个区域 ，最终在云南边境找到两位把握原始染色工艺的耄耋白叟。除了她们，当地已无人知晓用于医学和工业用处的紫胶虫，本来从魏晋时期起一向用作染色 
。

　　在拍照过程中 ，咱们常常被传统色感动 。拍照团队以敬仰的心，把颜色出现到极致 ：很多选用肩扛的方法拍照，让画面出现出感同身受的沉溺感和典礼感。在镜头注视中 ，用蒙太奇的印象规划，辅以沉稳不失灵动的音乐 ，重现了颜色带来的丰厚感触 ：简略的一抹赤色，在光影和运动中，会让人联想到锣鼓喧天的喜庆；多巴胺颜色的出现 ，让观众感到同频的愉悦心境。

　　庞大叙事往往埋藏于纤细日常，隐于每个普通不过的日子里 。传统色跟从我国人生命的河流
，不断向前，每天都在产生新的改变，迸发出继续的生命力
。作为创造者 ，咱们也执着于用镜头
、用斑驳的颜色
，为我国人的生活史留存一份档案 。

　　（作者为人文纪录片《寻色我国》导演） 。

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